Alban Berg (1885-1935)

Ópera en un prólogo y tres actos
Orquestación del tercer acto de Friedrich Cerha

Libreto del compositor basado en El espíritu de la tierra y La caja de Pandora, de Frank Wedekind
Edición musical de Universal A.G. (Viena)

Nueva producción del Teatro Real en coproducción con la Royal Opera House, Covent Garden, de Londres

Orquesta Titular del Teatro Real
(Orquesta Sinfónica de Madrid)

Duración aproximada de las representaciones:

• Prólogo y Acto I: 1 hora y 5 minutos
• Pausa: 20 minutos
• Acto II: 55 minutos 
• Pausa: 20 minutos
• Acto III: 1 hora

Introducción: Una temporada que tiene como tema principal a la mujer en el mundo de la ópera no podía comenzar mejor que con una de las óperas fundamentales del siglo XX: Lulu. La protagonista es una femme fatale que, al igual que una mantis religiosa, provoca la destrucción de todas las personas atraídas por su fatal encanto, e incluso desata su propia aniquilación. Basada en las tragedias Espíritu de la Tierra y La caja de Pandora de Frank Wedekind –uno de los mayores agitadores de la escena alemana del siglo XIX, que supo plasmar como pocos el desencanto de la burguesía de su tiempo–, la ópera quedó incompleta a la muerte de su autor, Alban Berg. La primera versión se estrenó en la Ópera de Zúrich el 2 de junio de 1937. Lulu, ya en su versión definitiva, la terminó el compositor y experto en la Escuela de Viena Friedrich Cerha tras la muerte de la viuda del compositor, Helene Berg. Ésta se había opuesto a que se terminara el Acto III por contener alusiones más que evidentes a la relación adúltera de su esposo con Hanna Fuchs, la hermana de Franz Werfel. Se estrenó  en la Ópera de París el 24 de febrero de 1979, bajo la dirección de Pierre Boulez, revelándose en toda su magnificencia.

El director de escena alemán Christof Loy, uno de los nombres más destacados del panorama operístico actual, regresa a Madrid (tras su exitoso trabajo en Ariadne auf Naxos de Richard Strauss en la apertura de la temporada 2006-07) con este montaje, coproducido con la Royal Opera House, Covent Garden, de Londres, donde se estrena en junio de 2009, de estética minimalista pero lleno de referencias a la cultura centroeuropea. El foso del Teatro Real acogerá por primera vez a una de las batutas más interesantes de las últimas décadas, el maestro israelí Eliahu Inbal. La joven y ascendente soprano sueca Agneta Eichenholz, que se alterna en dos funciones con la danesa Susanne Elmark, encarnará el papel titular –“la serpiente del paraíso, un animal salvaje y bello que ha sido creado para hacer el mal, para atraer, tentar, envenenar, para matar sin que uno lo perciba”, como indica el Domador en el prólogo de la obra–, que no es un personaje real, sino la encarnación de la sexualidad primitiva que hace salir inconscientemente todos los demonios (de ahí también su tratamiento vocal con sus coloraturas y agilidades estratosféricas). La mezzo norteamericana Jennifer Larmore (que vuelve tras una larga ausencia al Teatro Real, donde defendió el papel titular de Giulio Cesare de Händel) encarnará a la Condesa Geschwitz, enamorada también de Lulu. Otro cantante que vuelve es Gerhard Siegel (a quien hemos podido ver recientemente en Faust-bal de Leonardo Balada).

Emisión en radio: 10/10/2009 20:00 horas. RNE (Radio Clásica)

Hoy Lulu (1935) ya no es simplemente una ópera escandalosa o polémica sino uno de los títulos dramáticamente más intensos del repertorio que mejor refleja la complejidad de nuestra sociedad. Mucho más que en Wozzeck (1922), Berg utiliza aquí la composición operística atonal y dodecafónica con fines dramáticos y expresivos, convirtiendo la habitual articulación en números musicales de una ópera en un impresionante universo de divisiones formales a gran escala, que aportan gran cohesión musical al drama; entre ellos, la forma sonata del primer acto, el rondó del segundo o el tema con variaciones del tercero.

El libreto fue realizado por el compositor a partir de dos tragedias de Frank Wedekind, Erdgeist (Espíritu de la Tierra) y Die Büchse der Pandora (La caja de Pandora), aunque la composición de la ópera quedó incompleta a su muerte; el tercer acto no sería completado hasta 1979 por Friedrich Cerha, tras el fallecimiento de la viuda del compositor, que había prohibido su finalización.

La trama de la ópera se centra en el ascenso y la caída de la joven Lulú, una fascinante y controvertida femme fatale que desempeña los papeles de esposa infiel, amante caprichosa, objeto de deseo, artista de cabaret, asesina, fugitiva y prostituta. La estructura dramática es claramente simétrica ya que los tres esposos a los que destruye o asesina en su ascenso encuentran reflejo inverso en los tres clientes que tiene como prostituta en su declive; el asesinato del Dr. Schön, su verdadero amor, funciona como elemento bisagra de una historia que culmina con el brutal homicidio de la protagonista a manos de Jack el Destripador.